{"id":9251,"date":"2026-08-18T16:31:56","date_gmt":"2026-08-18T14:31:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.patrim.net\/?p=9251"},"modified":"2026-08-18T16:36:52","modified_gmt":"2026-08-18T14:36:52","slug":"asier-gogortza-depeint-lavenir-avec-des-objets-du-passe-lors-de-la-troisieme-residence-artistique-de-patrim-4-0","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.patrim.net\/fr\/asier-gogortza-depeint-lavenir-avec-des-objets-du-passe-lors-de-la-troisieme-residence-artistique-de-patrim-4-0\/","title":{"rendered":"Asier Gogortza d\u00e9peint l’avenir avec des objets du pass\u00e9 lors de la troisi\u00e8me r\u00e9sidence artistique de PATRIM 4.0"},"content":{"rendered":"

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Argia Harrapatzeko Tramankuluak (AHT vs AHT) \/ Trastos Atrapa Vistas (TAV vs TAV), du photographe Asier Gogortza, est la r\u00e9sidence artistique de PATRIM 4.0 coordonn\u00e9e par le Caser\u00edo Igartubeiti et K6 Gesti\u00f3n Cultural<\/h4>\n

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Asier Gogortza construit des chambres noires st\u00e9nop\u00e9 avec des tonneaux de cidre et des marmites de ferme pour photographier, aux c\u00f4t\u00e9s des habitantes d’Ezkio, l’empreinte du train \u00e0 grande vitesse dans le paysage d’Ezkio<\/h4>\n

Il y a des ann\u00e9es, la production de cidre au Pays basque fa\u00e7onnait une grande partie du paysage. Tous les vergers de pommiers qu’il fallait planter et toutes les infrastructures construites autour de l’industrie cidricole laissaient leur empreinte sur le territoire. Aujourd’hui, m\u00eame si la production cidricole basque reste une r\u00e9f\u00e9rence en mati\u00e8re d’identit\u00e9 et de qualit\u00e9 et que sa trace dans le paysage est encore visible, d’autres acteurs transforment d\u00e9sormais les paysages basques \u00e0 une \u00e9chelle bien plus vaste et avec bien plus de rapidit\u00e9. C’est le cas, par exemple, du train \u00e0 grande vitesse.<\/p>\n

Le photographe Asier Gogortza (Bera, 1976) a explor\u00e9, durant sa r\u00e9sidence artistique \u00e0 Ezkio organis\u00e9e par le Caser\u00edo Igartubeiti dans le cadre de PATRIM 4.0, comment retranscrire l’empreinte de la construction des voies ferr\u00e9es dans le paysage, et comment le faire avec des outils du pass\u00e9. Son projet, Argia Harrapatzeko Tramankuluak (AHT vs AHT) \/ Trastos Atrapa Vistas (TAV vs TAV), propose de construire des appareils photo \u00e0 partir d’objets anciens, aujourd’hui hors d’usage mais charg\u00e9s de sens dans l’histoire de la communaut\u00e9 \u2013 comme des tonneaux de cidre \u2013, afin de photographier l’impact du nouveau grand transformateur du paysage. Nous nous sommes entretenus avec lui sur la fa\u00e7on dont s’est d\u00e9roul\u00e9 le processus.<\/p>\n

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Comment est n\u00e9e l’id\u00e9e de ce projet ? <\/strong><\/p>\n

La technique st\u00e9nop\u00e9, ou chambre noire, est une technique que j’utilise depuis une bonne partie de ma carri\u00e8re de photographe. L’appareil en lui-m\u00eame n’est g\u00e9n\u00e9ralement pas l’essentiel, mais dans ce cas il donnait un suppl\u00e9ment de sens au projet, et c’est en plus une technique qui a tendance \u00e0 surprendre les gens lorsqu’il faut travailler de fa\u00e7on collaborative avec la communaut\u00e9 locale. Par ailleurs, le sujet du train \u00e0 grande vitesse m’int\u00e9ressait depuis longtemps en tant que photographe de paysage et de territoire, mais je n’avais pas trouv\u00e9 le moment ni le pr\u00e9texte pour l’aborder jusqu’\u00e0 ce que je d\u00e9couvre cet appel \u00e0 projets.<\/p>\n

D’o\u00f9 vient l’id\u00e9e de construire les appareils photo avec des objets anciens ?<\/strong><\/p>\n

Il me semblait int\u00e9ressant de travailler avec des objets vieux, hors d’usage, qui appartiennent \u00e0 une autre \u00e9poque et qui ont fait partie d’un mode de vie ayant lui-m\u00eame fa\u00e7onn\u00e9 un paysage particulier. Les paysages sont eux aussi le produit de la soci\u00e9t\u00e9 qui les habite. Par exemple, nous avons construit un appareil avec un tonneau qui servait autrefois pour le cidre, une production qui a conditionn\u00e9 une grande partie du paysage du Pays basque. Nous avons aussi transform\u00e9 en appareil photo une marmite de celles utilis\u00e9es pour distribuer le lait des fermes, li\u00e9e \u00e0 la vie pastorale. Relier ces lignes temporelles, le pass\u00e9 du pastoralisme et du cidre avec le pr\u00e9sent du train \u00e0 grande vitesse, me semblait porteur d’un sens conceptuel int\u00e9ressant.<\/p>\n

Asier nous raconte sa joie lorsqu’on lui a confirm\u00e9 que son projet avait \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 pour la r\u00e9sidence de PATRIM 4.0 : \u00ab \u00c7a a \u00e9t\u00e9 une joie parce que, eh bien, j’aime toujours travailler dans les petits villages et int\u00e9grer le regard des habitants locaux sur leur propre paysage \u00bb. L’artiste explique que son id\u00e9e \u00e9tait en quelque sorte de donner aux habitants de la zone les outils pour qu’ils soient eux-m\u00eames capables de cr\u00e9er leur propre imaginaire visuel de leur \u00e9poque.<\/p>\n

Mais les d\u00e9buts, surtout lorsqu’il s’agit de processus artistiques, ne sont jamais faciles. Asier a travers\u00e9 une petite crise en r\u00e9alisant qu’il ne serait peut-\u00eatre pas si simple de trouver des objets anciens pour construire les appareils photo. D’un c\u00f4t\u00e9, ceux qui ont une v\u00e9ritable valeur se trouvent d\u00e9j\u00e0 dans des mus\u00e9es. Et ceux qui n’en ont pas, leurs propri\u00e9taires s’en sont g\u00e9n\u00e9ralement d\u00e9j\u00e0 d\u00e9barrass\u00e9s. Mais un jour, apr\u00e8s avoir explor\u00e9 la zone sans grand succ\u00e8s, ils ont eu l’occasion de rencontrer une famille de l’une des fermes les plus proches du laboratoire photographique, qui avait conserv\u00e9 les lieux tels qu’ils \u00e9taient il y a 60 ou 70 ans. \u00ab Ils avaient m\u00eame un bar d’\u00e9poque intact et un tas d’objets conserv\u00e9s \u00bb, pr\u00e9cise Asier. La famille s’est int\u00e9ress\u00e9e au projet et a fait don de plusieurs pi\u00e8ces, parmi lesquelles une marmite, un tonneau de cidre ou une radio ancienne. Gr\u00e2ce \u00e0 ce coup de chance, AHT vs AHT a pu reprendre son cours.<\/p>\n

Cette anecdote initiale montre \u00e0 quel point l’implication des habitants de la zone a \u00e9t\u00e9 importante pour le projet. Comment s’est d\u00e9roul\u00e9e cette participation des habitants locaux ? <\/strong><\/p>\n

Nous avons organis\u00e9 un atelier d’un week-end auquel ont particip\u00e9 trois femmes du village, qui ont appris la technique puis ont ensuite travaill\u00e9 de mani\u00e8re autonome au laboratoire et avec les appareils. L’objectif \u00e9tait qu’elles apportent elles-m\u00eames leur propre regard sur leur territoire et leur paysage. Nous avons aussi collabor\u00e9 avec l’\u00e9cole locale. Les enfants sont pass\u00e9s par le laboratoire et ont cr\u00e9\u00e9 leurs propres appareils lors d’un atelier d’une journ\u00e9e.<\/p>\n